Les 66 meilleures phrases d'Almudena Grandes
Almudena Grandes est l’un des écrivains espagnols les plus connus et les plus acclamés. Son élégante prose et son caractère lyrique l'ont catapultée.
Les phrases d'Almudena Grandes expriment une grande sensibilité vers des histoires de tous les jours, vers les différentes nuances qui peuvent colorer notre façon de vivre nos émotions et vers la manière dont les relations nous changent.
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Les meilleures phrases de Almudena Grandes
Nous verrons ensuite une sélection de fragments de texte, de réflexions et de phrases de cet écrivain.
1. Ils ne sont pas encore des cadavres et ils ont peur de mourir ...
À propos des paradoxes de l'existence: respirer n'est pas synonyme de vie.
2. Vous devez être très courageux pour demander de l'aide, vous savez? Mais vous devez être encore plus courageux pour l'accepter.
À propos du fardeau que cette fierté peut être pour nous.
3. La mère supérieure le répète toutes les deux fois, il faut arracher les branches avant qu’elles n’atteignent le tronc.
Les mauvaises habitudes doivent être arrêtées dès que possible.
4. Omettre les vérités n'est rien d'autre qu'une variété raffinée de mensonges.
Moralement, cacher des informations en connaissance de cause est faux.
5. Seulement une histoire espagnole, une de celles qui gâchent tout.
Une des phrases de Almudena Grandes qui montre sa vision tragique du pays.
6. Le même amour qui nous a rendu loyaux, qui nous a rendus meilleurs, jetait tout à perdre.
En fonction du contexte, les mêmes émotions peuvent être constructives ou destructives .
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7. Beaucoup de choses se sont passées cette nuit-là, des mots, des gestes, des silences dont il se souviendrait toute sa vie.
Un échantillon de la prose stylisée d'Almudena Grandes.
8. (...) Cette odeur triste, de mousse et de terre mouillée, qui parfume les bâtiments en construction.
A propos d'un sentiment très spécifique.
9. Combien rares sont vos beaux-frères, n'est-ce pas? -Oui, c'est qu'ils sont de Madrid. Ce sera ça.
Un échantillon de son sens de l'humour.
10. Cela avait été trop d'amour, autant que celui que je pouvais donner, plus que cela ne me convenait. C'était trop d'amour. Et puis rien.
Rétrospective regarde vers l'exaltation.
11. Nous ne pouvons donc affirmer avec certitude que le tout est égal à la somme des parties lorsque les parties s'ignorent.
Autre réflexion sur la manière dont les conflits et l’indifférence vis-à-vis de l’autre détruisent le tissu social.
12. Un bon écrivain peut écrire sur n'importe quoi et peut faire de la littérature sur n'importe quel sujet et un mauvais écrivain n'a pas cette capacité.
Un conseil sur cette facette artistique.
13. Le temps mettra tout à sa place, je mourrai et vous regretterez ce que vous m'avez dit il y a un instant, mais jusque-là je ne suis pas disposé à vous perdre ...
Quand les émotions sont au-dessus de l'analyse rationnelle et consciente des choses.
14. La terre tournait autour d'elle-même et du soleil juste en dessous de nos corps nus et liés. Au-delà était tout le reste. Au-delà, c’est l’hiver, la glace, l’état glissant et sale d’une neige laide et terreuse, boueuse et à moitié brisée par les traces du peuple, de nombreux innocents et coupables, loyaux et perfides, conscients ou non de la blessure que leurs pas ouvraient sur les trottoirs gelés de l'avenir de leurs enfants, de leurs petits-enfants, un horizon coupable, désolé, différent du paysage épuré et enveloppé de ruse dans un magnifique rôle de couleurs vives dont ils pensaient hériter.
La description du passage est plus axée sur les sensations que sur le matériau.
15. Quand je l'ai vu dormir à côté de lui, il ne pouvait penser qu'à une chose. demain peut-être que je ne l'aurai pas, demain il sera parti, demain je serai seul dans ce lit ... Chaque minute pesait, chaque minute importait, chaque minute était allongée jusqu'à se projeter dans les limites d'une petite éternité personnelle.
À propos de peur anticipée de la perte .
16. A quoi ça sert? Bien pour comprendre comment les choses se passent. Ça te parait peu? Essayer de formuler des règles qui atténuent l'angoisse insupportable de notre existence dans ce feuilletage misérable de l'immensité incommensurable de l'univers qu'est le monde.
Sur les différentes manières de réduire le degré d’incertitude.
17. Je l'aimais tellement qu'à ce moment-là, alors que je sentais que je n'avais pas de sol sous mes pieds et que le vide se chargeait au centre de mon ventre d'un prix bien supérieur au plaisir de tout vertige, à la certitude que jamais. Je me sentirais dégoûté et honteux encore une fois, me souvenant de la disproportion lumineuse de son corps nu, j’ai réussi à garder un brin de chaleur dans mon cœur engourdi par le froid.
Ce fragment de texte exprime un exemple d'amour romantique traditionnel, basé en grande partie sur le lien inconditionnel.
18Quel sauvage, quelle horreur de l'exil, et cette horrible défaite qui ne finit jamais, détruit l'extérieur et l'intérieur, efface les plans des centres villes, et pervertit les règles de l'amour, et surmonte les limites de la haine de convertir le bien et le mal en une chose, laide, et froid, et ardent, immobile, quelle horreur cette vie immobile, cette rivière qui ne coule pas, qui ne trouve jamais une mer où se perdre.
Un texte avec un grand pouvoir expressif par cet écrivain.
19. La joie m'avait rendu fort, car (...) on m'avait appris qu'il n'y avait pas de travail, pas d'effort, pas de culpabilité, pas de problèmes, pas de procès, pas même des erreurs qui ne valent pas la peine d'être signalées lorsque l'objectif est finalement atteint C'est la joie.
Sur la force qui confère l’esprit de dur labeur.
20. Bien que les déserts fleurissent très lentement, l'herbe pousse plus tôt sur le sol qu'aux yeux de ceux qui la contemplent, raison pour laquelle le temps doit s'écouler longtemps pour que quelqu'un se souvienne un jour que les pommes ne poussent pas la terre, que les pommes tombent nécessairement des arbres.
Même là où il semble n'y avoir que destruction, se trouve le germe de la création.
21. Ensuite, ce serait elle qui pleurerait, celle qui désespérerait, celle qui apprendrait à se payer le vrai prix de belles choses.
La dialectique de la souffrance dans les relations: ce n'est pas toujours la même personne qui perd le plus.
22. J'étais toujours convaincu de l'avoir vue pour la première fois là-bas, Raquel Fernández Perea, sans pièges, sans décorations, sans excuses, peut-être une beauté plus belle que ses masques.
Almudena Grandes parle d'un regard intime vers la personne au-delà de ses impostures.
23. La différence entre l'érotisme et la pornographie, hormis l'étymologie, est liée à l'attitude du destinataire du message, elle est liée à l'attitude du lecteur.
Dans les produits culturels, non seulement le produit lui-même, mais également les attentes et le rôle de l'utilisateur.
24. L'attente du bonheur est plus intense que le bonheur lui-même, mais la douleur d'une défaite consommée dépasse toujours l'intensité prévue dans ses pires calculs.
Une asymétrie tragique.
25. Depuis que je suis petite, j'ai toujours voulu être écrivain. Je ne me souviens pas de moi-même si je voulais être autre chose, car depuis que je suis petite, ce que j'aimais le plus dans cette vie, c'est la lecture.
Une note autobiographique de cet artiste.
26. Je voulais seulement vieillir à ses côtés, voir son visage quand elle se levait tous les matins, le voir un moment avant de s'endormir tous les soirs et mourir devant elle.
Almudena décrit ici aspirations romantiques très communes .
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27. Je pense que les premiers romans sont toujours étranges, car lorsque vous écrivez votre premier livre, vous ne savez même pas si vous écrivez un livre ou un texte qui finira dans un tiroir.
A propos de l'expérience d'écriture des premières œuvres dans le monde de la littérature.
28. Il y avait tout, et tout valait la peine, une vague d'excitation universelle parcourait les veines du public comme un liquide brillant et épais, capable de produire un sang plus brillant et plus épais.
La description d'un contexte de débauche.
29. Ecrire avant a dû lire. Commencer à écrire est une conséquence d’avoir beaucoup lu, c’est comme passer à travers le miroir, comme lorsque Alicia le traverse. Lire et écrire sont des actes spéculatifs.
Il faut élargir son niveau culturel pour avoir quelque chose à dire.
30. Nous avions été heureux de marcher sur une corde raide, nous nous étions épanouis dans une infection de contradictions, nous nous étions retrouvés dans un labyrinthe de paradoxes sans jamais regarder le sol, sans regarder le ciel, sans regarder.
À propos d’une situation dans laquelle règnent les sensations et l’intensité cache le besoin de planification.
31. Une image avec laquelle je trébuche, presque involontairement, me dit qu'elle a une histoire derrière elle. Et ce que je fais, c'est faire tourner ces images qui promettent une histoire jusqu'à ce que je puisse trouver un moyen de l'ouvrir, bien que cela ne se produise pas toujours.
Ce fragment nous parle d'une manière très personnelle de voir les modèles d'informations apparemment simples ou chaotiques.
32. Il est nécessaire d'écrire sur ce que l'on sait, sur ce qui est proche et sur quoi on s'intéresse. Ensuite, ce qui se passe est le miracle de la communication, qui repose sur le principe que tous les êtres humains sont fondamentalement très similaires.
Vraiment transmettre nous devons parler de ce qui a des implications émotionnelles pour nous-mêmes.
33. Tous les êtres humains sont semblables parce que ce sont des créatures vulgaires, très simples après tout. Et parmi leurs points communs, il n'y a pas que le sexe.
La personnalité de chaque individu imprime des différences très relatives entre chacun de nous.
34. Les êtres humains sont des êtres qui désirent et le désespoir leur enlève leur propre essence, les draine, les vide, les ruine, les expulse d'eux-mêmes par le sentier tempéré et trompeur qui mène à la destinée des choses, à la fatigue des légumes. poussiéreux, des minéraux enterrés et inertes.
Une réflexion sur la condition humaine.
35. Nous avions tous peur, les riches et les pauvres, les cultivés et les sans instruction, tous très effrayés.
Il y a des situations dans lesquelles la peur ne comprend pas les cours.
36. Les derniers jours de l'été sont tous devenus très tristes, à tel point que Rachel a eu le sentiment de ne pas revenir, mais de partir, qu'ils ont été exilés des bougainvillées et des lauriers roses, des orangers et des oliviers, des navires du port, des murs blanchis à la chaux et des maisons blanches, des fenêtres fleuries et de l'ombre des vignes, de l'or de l'huile, de l'argent des sardines, des mystères subtils du safran et de la cannelle, de leur langue et de leur couleur, du soleil, de la lumière, du bleu, car pour eux le retour ne revenait pas chez eux, car on ne pouvait que retourner en Espagne, bien que personne n'ait osé dire ce mot.
Un fragment narratif plein d'expressivité.
37. Cela fait longtemps, ils me le diront et ils auront raison, mais nous portons tous la poussière de la dictature à notre place, vous aussi, même si vous ne le savez pas.
Le dépôt psychologique que ils laissent certains traumatismes historiques Il faut partir.
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38. Ce sont les autres dont vous devez avoir peur, ceux qui vous laissent deviner de quel côté ils regardent. Ce sont ceux qui regardent toujours dans la direction opposée à ce que vous imaginez.
L'incertitude sur les intentions des autres peut être une source de peur.
39. Nous nous trompons tous en même temps, non pas parce que nous sommes des imbéciles, mais parce que les bonnes personnes sont faciles à tromper.
Il n'est pas possible de tout savoir, et par conséquent, nous gérons notre ignorance.
40. L'éducation, l'éducation et l'éducation, ont-ils dit; C'était comme une devise, un slogan répété maintes fois, la formule magique pour réparer le monde, changer les choses, rendre les gens heureux. Ils avaient tout perdu, ils étaient allés de l'avant en occupant des postes très en deçà de leurs capacités, académies, boulangeries, standards téléphoniques, mais il leur restait. Ils ont toujours eu ça.
Un point de vue peut conduire à réclamer l'éducation seul, laissant d'autres besoins sans surveillance.
41. La peur exclut également la dignité, la générosité, le sens de la justice et même nuit à l’intelligence, car elle modifie la perception de la réalité et allonge les ombres de toutes choses. Les lâches ont peur même d'eux-mêmes.
La peur élimine de nombreuses vertus humaines.
42. La beauté est un monstre, une divinité sanglante qui doit être apaisée avec des sacrifices constants.
L'esthétique peut devenir obsédée.
43. Il a ensuite pensé que le silence pèse peut-être sur ceux qui se taisent plutôt que l'incertitude chez ceux qui ne le savent pas.
Le fait de ne pas pouvoir s'exprimer cela peut être plus douloureux que de ressentir de l'ignorance .
44. Parce qu'il y a bien plus de famines que de n'avoir rien à manger, le mauvais temps est bien plus cruel que de ne pas avoir un toit pour s'abriter, une pauvreté plus suffoquante que la vie dans une maison sans portes, sans carrelage ni lampes. Elle ne le savait pas, mais je le savais.
Une réflexion sur le côté cruel de la vie.
45. Normalement, quand j'écris un roman ou un recueil d'histoires, je commence habituellement par des images: je marche dans la rue et chaque personne que je ne connais pas est importante pour moi en tant que personnage; chaque nouvelle situation, comme argument; Chaque endroit où je ne suis pas allé, je le considère comme une scène.
Un commentaire sur le processus de création.
46. C'est drôle de voir que quand quelqu'un écrit un roman érotique, tout le monde suppose qu'il a une vie [sexuelle] extrêmement intense et quand quelqu'un écrit des romans policiers, personne ne suppose qu'il a accusé son voisin, pas plus qu'un écrivain qui écrit la science est censé La fiction a eu des contacts dans la troisième phase.
Le sens de l'humour appliqué à la manière dont nous percevons la relation entre art et artiste.
47. Terminer un roman est quelque chose de dramatique. Plus tard j'écris les fins, plus je souffre. Atteindre la fin d'un roman a quelque chose d'une impulsion, parce que vous avez été capable de le faire. En terminant, c'est comme si vous étiez expulsé de chez vous. J'avoue que l'un des moments les plus terribles de ma vie est le lendemain de la fin d'un roman.
Une autre phrase de Almudena Grandes sur la manière dont l’écriture a vécu.
48. C'était trop d'amour. Trop gros, trop compliqué, trop déroutant, risqué, fertile et douloureux. Autant que je pouvais donner, plus que ce qui me convenait. C'est pourquoi il s'est cassé. Il ne s'est pas épuisé, il ne s'est pas arrêté, il n'est pas mort, il est tombé en panne, il est tombé comme une tour trop haute, comme un pari trop élevé, comme un espoir trop grand.
Récapitulation de une histoire d'amour .
49. Il n'a rien dit, il souriait toujours. Il tendit la main et alluma la clé de contact. Le moteur a démarré. Les cristaux étaient embués. Il doit faire très froid dehors, un rideau de vapeur s’échappant de la hotte. Il s'appuya contre le siège, me regarda et je réalisai que le monde était en train de s'effondrer.
Fragment d'un passage plein de sentiments.
50. Je me suis assis sur ses genoux. Il a mis ses bras autour de moi et m'a embrassé.Le seul contact de sa langue a résonné dans tout mon corps. Mon dos frissonna. Il est la raison de ma vie, pensai-je. C'était une vieille pensée, banale, formulée des centaines de fois en son absence, rejetée violemment ces derniers temps, pauvre, méchante et pathétique.
Un autre des textes de Almudena Grandes basé sur le romantique.
51. La maturité de mon travail est que maintenant, quand je commence un roman, je le connais à cent pour cent. J'ai un cahier avec l'histoire résolue et la structure fermée, je sais combien de chapitres il a, ce qui se passe dans chacun et même combien de pages il aura et jusqu'à ce moment-là, je n'ai pas envie d'écrire. Mais alors il y a une émotion inhérente dans l'écriture, c'est une aventure et quand vous sentez que l'écriture peut arriver, ce que vous avez décidé auparavant est inutile.
Un commentaire sur l'évolution artistique de l'écrivain.
52. Le verbe croire est un verbe spécial, le plus large et le plus étroit de tous les verbes.
Une phrase qui invite à la réflexion sur ses propres attentes.
53. Il n'y a pas si longtemps, dans ce même quartier, le bonheur était aussi un moyen de résister.
Le portrait d'une vie liée au local.
54. María Gracia est également seule. Elle a également été mariée, elle n’a pas eu d’enfants non plus, son partenaire l’a abandonnée, elle n’en a pas trouvé d’autre, elle a aussi mieux vécu, elle n’a jamais vécu aussi mal qu’aujourd’hui.
Ce texte montre le style lyrique dans lequel l'auteur dépeint nombre de ses personnages.
55. Quand j'ai commencé à travailler, j'étais déjà fatigué, mais c'était un avantage et non un inconvénient. La routine de la maison, les enfants, les réunions des parents d’élèves, les costumes de Noël, le carnaval, la fin du cours, les rendez-vous avec les tuteurs, le calendrier de vaccination et tout le reste, l’épuisent de telle sorte que les jours ouvrables ne semblaient pas ainsi.
Un moyen de renverser les situations négatives de la vie .
56. Si j'étais plus jeune, je ne serais pas aussi inquiet car, en cas de crise, je devais me sucer, mon fils. Mais nous pouvions, nous étions forts, nous avions l'habitude de souffrir, d'émigrer, de nous battre.
Sur une vie marquée par la lutte.
57. Mais les Espagnols, qui ont su pendant des siècles être pauvres dans la dignité, n'avaient jamais su être dociles.
Regard sur l'histoire de l'Espagne.
58. Comme rien n'est gratuit, le cognac l'a assigné à une autre race. Maintenant, cela ressemble à une peau rouge, à un visage rougeâtre en général, en particulier à ses pommettes, plein de veines brisées qui se ramifient jour après jour et à la base de son nez.
Une description originale.
59. Parce que l'action est l'ennemi de la réflexion et ne peut plus penser.
Une façon d'expliquer le comportement de quelqu'un d'une dualité.
60. Nous sommes dans un quartier du centre de Madrid. Son nom importe peu, car il pourrait s'agir de quelques vieux quartiers, avec des quartiers vénérables, d'autres plutôt vieux. Cela n'a pas beaucoup de monuments mais c'est beau, parce que c'est vivant.
Il y a une qualité esthétique qui dépasse le matériau.
61. Je savais que ce n'était pas exactement comme ça, ce n'était pas vrai, mais la vérité a également disparu et je pensais toujours de la même manière, et c'était agréable, je me sentais quelqu'un, bien sûr, parfois, comme ça, c'était curieux.
L'oubli peut conduire à l'auto-illusion.
62. Et j'étais seul, je me sentais seul, incapable de parler, ce qui est peut-être la pire forme de solitude.
Une réflexion à propos de la solitude .
63. Être une femme, c'est avoir la peau d'une femme, deux chromosomes X et la capacité de concevoir et de nourrir la progéniture que le mâle de l'espèce reproduit. Et rien d'autre, car tout le reste est de la culture.
À propos des différences sexuelles.
64. Il y a trente ans, les enfants avaient hérité de la pauvreté, mais aussi de la dignité de leurs parents, une manière d'être pauvre sans se sentir humilié, sans être digne ni se battre pour l'avenir.
Une nuance sur les différentes façons de vivre la misère.
65. L’apitoiement sur soi-même est une drogue très dure.
Cela peut créer une dépendance.
66. L'histoire immortelle fait des choses étranges lorsqu'elle croise l'amour des corps mortels.
La contradiction entre le perpétuel et ce qui a une date d'expiration.
